本馆概况

阳新县博物馆始建于1978年,是一座综合性历史博物馆。收藏历史文物,革命文物4000余件。其中一级文物17件,二级文物51件,三级文物288件。多为阳新境内考古发掘的出土文物,包括玉石器、陶瓷器、金银器、纸木器等。其中历史文物有新石器时代的三孔石刀、单双孔石铲,商代的铜铙,春秋战国的铜鼎...[详细]

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他山之石 ·正文

试论数字化背景下博物馆图片库的建设

【发布日期:时间: 2012-03-06 14:15:08 浏览:1693 】

 

  20世纪80年代至20世纪末,中国文博事业信息化建设是以各地文博单位“各自为战”为主;1999年《全国文物、博物馆事业信息化“十五”规划》和《全国文物资料普查和文物保护项目管理总体方案》的完成,以及《中国博物馆藏品信息暂行规范》和《中国文物保护单位信息暂行规范》的制订,为中国文博事业信息化建设的全面发展奠定了有力的基础;特别是进入新世纪以来,以中国文物信息咨询中心的成立和国家“文物调查及数据库管理系统建设项目”试点工作的开展为标志,中国文博事业信息化进入了全面起步阶段。作为博物馆基础数据库重要组成部分之一的图片数据库的建设已成为当今我国博物馆行业信息化建设的当务之急。本文尝试从理论上对当今博物馆图片库建设的相关问题进行初步的探讨。

  一  博物馆图片库的性质与内容

   “图片库”从字义上可以理解为图片的资料库,从信息论的角度来说,它是影像信息的数据库。而博物馆作为一个“为社会及其发展服务的非营利性的永久机构”的性质,决定了博物馆图片库与其他机构或组织的图片库相比具有完全不同的性质和内容。

  博物馆是“物”和“人”的复合体,博物馆的“物”即藏品,它是“博物馆依据自身性质、任务和社会需要搜集并经过鉴选符合入藏标准,完成登记、编目等入藏手续的文物和自然标本”[1],即“人类及人类环境的见证物”。藏品是博物馆存在的物质基础,是博物馆功能发生的根据,也是博物馆价值的源泉,它在博物馆工作中处于核心地位[2]。博物馆的藏品必须具有一定的历史、艺术或科学价值(或者说蕴含有一定的历史、艺术或科学信息),藏品本身就是这些价值(信息)的物质载体。而图片是记录藏品信息的一种极为重要的媒介,它在一定程度上游离于藏品之外,成为相对独立的信息记录(贮存)体。从某种意义上来说,藏品的图片是仅次于藏品本身的最直观、最有价值的信息载体。例如,一件藏品可能由于自然或人为的原因发生损坏或消亡,但只要保存条件适宜,记载藏品原始影像信息的图片却可以作为藏品的原始物证而长久地保存下去并唤起人们的记忆。

  博物馆的“人”也就是博物馆的利用者——公众(包括现实的和潜在的)。博物馆不仅仅是一个收藏、保护和研究机构,同时也是一个向所有公众开放的,展示、传播历史、艺术和科学知识的公益性的文化教育机构,并且其社会服务职能越来越受到当今世界博物馆界的重视。博物馆图片库也应该包括反映博物馆公众的内容。如果没有公众,博物馆就只是一个文物和自然标本的“贮藏所”或“仓库”;同样,如果没有反映公众的图片,博物馆的图片库就仅仅是一个藏品的图片库,是不完整的。可以说,博物馆图片库是以藏品为中心的博物馆影像信息的数据库。它是博物馆信息资源的重要组成部分,主要包括博物馆的“物”和“人”两个方面的内容。以下表格可以具体地说明博物馆图片库的内容:

  总之,博物馆图片库应该是一个能全面反映博物馆历史和现状的内容丰富的影像资料库,它能够满足博物馆自身和社会日益增长的需要。

  二  数字化时代博物馆图片库的定位与发展方向

  1998年当时颇具影响力的时政性刊物《新周刊》曾精选出中国改革开放20年来对中国社会最有影响的20本书,其中就包括两本未来学的著作,其中一本是1984年出版的由美国学者阿尔温&S226;托夫勒所著的《第三次浪潮》,书中关于文明发展三次浪潮的分析即从农耕社会经由工业社会将要进入信息社会的观点深深影响了一代中国人;另一本书是1995年美国麻省理工学院教授尼葛洛庞蒂写的《数字化生存》,他书中的一句名言“计算不再和计算机有关,它将决定我们的生存”传遍全球,尽管他的预言在当时受到不少人的质疑,但现今已没有人能回避他所预言的数字化时代的到来。

  数字化是指将文字、图像、视频、音频等信息转化为磁性介质上的磁信号,即计算机能识别和处理的二进制编码信号的过程。数字信号与传统的模拟信号相比,在处理、加工、传输、控制等诸方面具有无可比拟的优势。数字化使信息的利用达到空前丰富的程度,并给人类描绘出一幅充满生机和希望的未来画卷。以计算机和网络为核心的数字技术是人类历史上最为伟大的发明,它的出现并日益推广普及在全球掀起了一场意义深远的数字化浪潮。数字化正在改变人类所赖以生存的社会环境,并深刻地影响和改变了人们的生活方式。

  据2000年1月CNNIC(中国互联网信息中心)公布的统计数字,截至1999年底,中国的互联网用户为890万;而根据该机构2005年7月21日最新发布的统计报告,截至2005年6月30日,中国互联网用户已突破1亿,为1.03亿人,仅2005年上半年就增加了900万人,其中宽带网用户首次超过了网民的一半,达到5300万人。现在中国网民人数和宽带上网人数均仅次于美国,位居世界第二,且还在以每年两位数的比例在不断增长。中国上网的计算机已达4560万台,中国网上购物大军达2000万人,网上购物在2005年上半年内累计金额就达100亿元。

  与此相类似的情况同样在影像行业得到反映,据权威机构的统计报告显示:2004年全球数码相机的销售量达630万台,比2003年增长35%,预计到2008年,全球数码相机的销量将达1亿台。2005年二季度,作为世界最大相机生产地和最大目标市场的中国创下了数码相机销量增长178%和产值增长162%的记录,与此形成鲜明对比的是传统相机销量的下滑,同期传统相机在中国21个主要城市的销售量下跌24%,产值下降43%[3]。

  对图片行业而言,数字技术已渗透到其每一个环节,具体表现在:

  1.摄影技术的发展。数字摄影系统由三个部分组成:⑴影像的采集系统或输入系统,包括进行直接数字影像采集的数字相机和进行间接数字影像采集的扫描仪;⑵影像的处理系统,指通过计算机对数字影像进行加工或再创作;⑶影像的输出系统,指把经过处理的数字影像还原成传统影像的过程。包括数字彩扩机、数字打印机等。

  2.图片传输方式的演变。图片开始从传统的交通工具,如:汽车、火车、飞机、轮船等的传输向传真机、卫星电话、互联网传输的方式转变,极大地提高了时效性。

  3.数字图片库的形成与电子商务的开发。目前许多传统的图片库利用数字设备,将其图片库中的图片全部转化为数字图片,并建立了数字图片库,实现了通过计算机选片、检索的过程,使往日需要翻阅图片卡和目录的手工查找方式发生了彻底的改变,大大提高了工作效率,并且通过互联网实现图片交易的全过程。

  博物馆作为一个社会机构,也应顺应数字化时代发展的要求,积极主动地进行变革,博物馆图片库的建设应成为当今博物馆信息化和数字化博物馆建设的基础和重要组成部分。山西、甘肃、辽宁和河南四省在“文物调查及数据库管理系统建设项目”试点工作中共完成了154万余件馆藏文物的数字化工作,建立了四省馆藏珍贵文物的基础数据库[4],其中就包括图片库。本人认为博物馆的图片库并不一定是一个大型的综合性图片库,但它必须是一个以本馆藏品为中心的能充分反映本馆特色的专业图片库,这是其区别于其他博物馆和其他行业图片库的标志。

  并且数字化图片库+互联网应是博物馆图片库的必然发展方向。国内外的一些大型博物馆已在这方面进行了宝贵的尝试,以大英博物馆为例,观众通过该馆网站上安装的COMPASS(指南针)系统,就可浏览该馆5000件珍品藏品的图文数据库;今年该馆新开通了名为“帝国影像”的网站,计划在今年内把该馆多年来征集的约200万张时间从17世纪到今天,内容涉及风光、工业、农业、建筑、狩猎、日常生活、政治、皇室等的图片和印刷品数字化,供浏览者在线观看并选购,并致力于把该网站建成英国最主要的在线影像资源中心[5]。国内故宫博物院网站的“藏品精粹”版块,将展出的藏品分为陶瓷绘画、书法、铭刻、青铜器、玺印、织绣、文房四宝、家具、钟表、珐琅、雕塑、漆器、金银器、玉器、玻璃器、竹木牙角匏、宫廷文物等类,观众可在网上浏览每件藏品的图片和详细的介绍;在该网站的英文版上还特别设有“影像服务”(Image Services)专栏,为国外相关机构和个人提供出于学术或教育方面目的的文物藏品图片服务。

  三  博物馆数字图片库建设的功能要求

  (一)开放性

  博物馆图片库的服务对象不应该只限于本馆的业务人员,它也应该对博物馆行业的专业人员、研究学者、学生、媒体、普通公众和有关机构组织开放,使博物馆的图片真正成为一种公共资源,更好地为社会和社会发展服务。针对不同用户的需要,博物馆的图片库应分为对内和对外两个分库。对内库储存的是高分辨率的数字图片,对外库又可称为大众图片库,它是把对内库高分辨率、大文件量的图片压缩储存为低分辨率、文件量较小的数字图片供用户检索浏览之用,可直接加挂在本馆网站下。如果用户选定了所需要的图片,博物馆可根据其用途以收费、优惠或免费的方式提供相应质量的内库图片。一般来说,用于商业用途的图片应按市场价格收费,而用于非商业性用途的图片可根据实际情况对用户实行优惠或免费。

  (二)安全性

  把博物馆数字图片库分为内、外两个分库的好处之一就是大大提高了图片库的安全性。图片数据库如果直接放在公众网上,极容易受到黑客和病毒的攻击。而内外库分开设置,存有高质量图片的对内库不直接对外开放,从而可以避免数据的损坏或丢失。但直接对公众开放的对外库也应加装硬件防火墙和相应的杀毒软件,尽量避免和减轻受到的侵袭。

  (三)便利性

  内、外图片库分开设置的另一个好处就是极大地方便了用户。因为对外库只放置低分辨率的图片,占用空间小,从而查找浏览速度快。另一方面,博物馆数字图片库应该有较高的自动化程度,方便进行日常管理。图片入藏后首先自动进入高分辨率的对内库,并能自动按主体进行分类,然后自动生成供浏览用的小片进入对外库。图片库还应具有较强的统计功能,不仅要能统计使用的张数、什么图片、谁取用的,而且要能统计用户偏好的检索关键词,这样可以为准确设立查询的关键词积累经验。通过图片库的自动统计结果就可以知道用户的需要,有利于调整图片库的相关设置,尽可能地满足用户的需求。其次,图片库还应有方便强大的检索功能,应能为用户提供三种不同的检索方式:关键词检索、高级检索和检索导航。一般情况下,用户只要在图片检索窗口输入关键词,所需照片就会自动排列出来,使用户在较短时间内就能找到相应的图片,并能将低分辨率的图片下载作为样稿,待真正需要时再根据图片编号向图片库索取高质量的图片。图片的文字说明不仅要有中文,还应配有英文,以方便国外用户。此外,还应为用户提供留言板,便于反馈用户意见。

  (四)有利于开展电子商务

  博物馆图片库开展电子商务可以使博物馆和用户都得到好处。从用户的角度来说:电子商务使图片交易过程全部在网上实现,大大提高了效率;所见即所得,检索方便,用户可在充分浏览图片内容后,通过电子表格或邮件提出对图片的具体要求;直接下载,免去了邮递的过程,消除了图片在运输过程中可能存在的损坏及丢失风险;价格透明,可根据需求和用途获得相应的价格;可及时提出自己的需求与意见,并得到反馈。从博物馆的角度来说:可以大大降低管理运营成本,提高了工作效率;突破了服务上地域和时间的限制。

  由于互联网(Internet)对于数字图片这种可以在网上传输的物品具有特别便利的条件,所以国外许多博物馆早已在其网站上推出了图片经营业务,且经营收入已成为博物馆一个重要的资金来源。目前国内似乎还没有博物馆进行真正意义上的数字图片网上交易,在当今电子商务日益普及的情况下,中国博物馆图片库的网上经营应该是大有潜力可挖的。

  (五)有利于图片版权的保护

  如何保护数字图片的版权至今仍是一个世界性的难题。现有的保护措施大体有以下四种:

  (1)压缩图片的文件量,只能看,放大后无法达到使用标准。但这种方法给真正的用户带来了极大的不便。
  (2)在数字图片上加盖电子水印,小图看不见,但放大后能显现出来,获得授权后才能解除水印,这种方法增加了加盖与解除水印两道工艺,从而增加了成本。
  (3)编写密码,授权使用时运用解码技术恢复原来面貌。但有加密就有解密,也很难达到保护的目的。
  (4)安装追踪软件,图片出现在网上任何地方都可以查到,发现侵权后能自动向侵权者发出警告,这是目前几种方法中最好的,为许多图片库所采用。

  此外,还有一个最可靠的方法是:不采取网上电子文件及网上支付方式,不论是否收费都要求用户签订书面的图片使用协议书,明确用户的使用范围和使用时间,从而从根本上保护博物馆图片的版权。对于中国博物馆的图片库而言这是目前最实际的版权保护方法。

  注释:
  [1]《中国大百科全书&S226;文物博物馆卷》,中国大百科全书出版社,1993年。
  [2]苏东海:《博物馆物论》,《中国博物馆》2005年第1期。
  [3]据《中国摄影报》2005年有关统计数据。
  [4]陈刚:《信息化规划与标准规范工作八讲》,“文物调查项目”2005年度高级管理人员培训班讲稿之二。
  [5]《中国摄影报》2006年4月11日国际资讯栏。